戛纳电影节作为一个电影产业从业人员聚会的理想场所，理应格外注意那些促进电影发展的艺术家的才能。
可是，从这一届电影节的表现来看，他们做到了吗？
作为此次表现异常出色的中国人，他们看到了吗？
没有！
根据我们的艺术家在前方的表现，是理应收获几个大奖的。但是气量狭窄的操办者竟然视而不见，硬压着没给，这不是明目张胆的暗箱操作吗？现在，我们把戛纳欠我们的几个大奖公之于众让人们看看，看看戛纳是怎样的有眼不识金镶玉，看看他们的有眼无珠到了怎样不可救药的地步。
首先是最佳心理素质奖，这个当然要颁给王利坤，在前一天马素已走出六分钟好成绩的情况下，王利坤顶住压力愣是走出一个九分钟的成绩成功打破纪录，这是怎样的一种精神？
然后再看看发往国内的通稿：王利坤戛纳电影节，一袭黑色长衣宛如一道优美风景！
戛纳之行王利坤颜值爆表，纯天然大美女，太美了！
中国最美的风景绝逼是是她！
其次是出师有名奖，这个一定要给模特赵欣！
如果不受邀请，我们是不稀罕去的。
既然受了邀请，就不能不给面子！
可是，当我们的“世界旅游小姐”去了，那个所谓的品牌方居然不承认是他们邀请的，这不是典型的敢做不敢当吗？
而我们的赵欣本着既来之则安之的态度，沉着冷静地走完红毯，为我们赢得了荣誉，掌声！
出乎预料奖：此奖非环球夫人邢小红莫属。
如果不是那意外的一摔，大概没人会注意这个环球夫人的亚洲冠军。
她摔倒了，在全世界的目光聚集于此的红毯上摔倒了，而且摔得是那样的不慌不忙不失优雅，成功地把聚集于此的目光聚焦于她，那一刻，她真的做到了像牡丹一样的绽放！
不屈不挠奖，颁给大名鼎鼎的鲤鱼缸是当之无愧的！
鲤鱼缸的大名他们不知道吗？竟然三回两回的阻挡着不让走，什么意思？以为我们上赶着去的吗？以为天底下就你们有一块红毯吗？不跟他们计较了！
这个奖是必须的。
还有一个是绅士风度奖，这个一定要给黄子滔的，黄Sir在记者挥手示意让自己走开的时候，什么都没说就快速地离开了，连粉丝都认为他的表现具有相当的绅士风度！
我们的明星艺术家不远万里飞赴法国的目的只是为了自己贴金回来涨身价吗？
图样图森破！
那是为了扬名天下使咱们都有面子！
可我们有些人非常不理解，讥讽他们是蹭红毯的“毯星”，即使这样他们也毫无怨言…
这种燃烧自己照亮别人的心胸，一般人能做得到吗？
很扫兴，今年的戛纳，没几个有名有姓的明星蹭红毯的，尤其是毯星界代表樊兵兵小姐，居然是带着作品来的——为新片《355》宣传的，而且人家的穿着相当低调，绿色的蛋糕裙，再也没有当年的身披龙袍的霸气！
即便是马斯纯、苗喵最多也就亮个相，然后赶紧走人…
生怕别人说她们毯星，一点也没有樊爷的威武！
所以说，龙袍真的不是每个人都敢穿的！
……
10号，《江湖儿女》公映，
同为中国电影人，小白当然要去捧场。
只看了五分钟，小白就知道这片子肯定不会大卖！
没有一点点商业电影元素，但又文艺的不够彻底，片名虽然有‘江湖’二字，拍的却不是‘江湖’，而是时代！
“江湖”，最早出自《庄子·大宗师》：“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖。”
它的思辩是属于道家的，哲学上和《逍遥游》互通：“今子有大树，患其无用，何不树之于无何有之乡，广莫之野，彷徨乎无为其侧，逍遥乎寝卧其下。不夭斤斧，物无害者，无所可用，安所困苦哉！”
强调的是忘却物我之界，追求不受羁绊的绝对自由。
老贾不可能拍出老子的不羁与自由，他的电影从来都是当代中国流民史，也就是“江湖之远”。
《江湖儿女》中男主角斌斌对应“庙堂”，女主角巧巧对应“江湖”，但是只有后者对前者的“忧”，这种“忧”足以放大到老贾所有的电影世界中，从边缘侧进，收集“庙堂”垂直作用于“江湖”的意识残片，用行走之势，吁叹之怀，勾勒底层中国百态。
老贾说了：‘现在的江湖电影都形成一种类型，里面的故事会脱离这种现实，很离奇式的，我想拍的不是那种离奇式的江湖’
装了半天逼，其实就是：《后来的我们2》，三线城市的男欢女爱…
三段式的故事结构，除了第一段看的完整，到了第三段，完全就是生拼硬凑，跟《山河故人》一样的毛病…
通常来讲，三段式故事，一定要层层递进，故事本身才会好看，越来越弱，就没有那种强烈的精神体验了！
而且，结局很惨！
难怪有人骂他，‘充满了负能量，看得让人难受’，小白就很难受！
不过这样的电影，整个内地电影市场也就只有贾章柯敢拍了！
电影市场要真正做到百花齐放，就必然要对所有类型的电影持包容态度。简单来说，就是——可以不爱，但别诋毁。
文艺片爱好者无需摆出一副高高在上的姿态对商业片嗤之以鼻，普通观众也不必因为不理解就杀死一批优秀的类型电影。
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