第三十一章：两个画面？
价格没谈拢，沈旭也没急着离开摊位，
而是继续在摊位上看起其他的东西来，
这个摊主眼光不错，想来他的摊子上会有其他的好东西。
这时，
一旁的黄远浩指着一副画对着沈旭说道，
“旭子，你看看这幅画！”
沈旭听到黄远浩的话后，
顺着他手指的方向，看到了一幅柳塘渔艇图。
沈旭顿时来了兴趣，
柳塘渔艇可是古代画家十分钟爱的一副场景，
很多的书画名家都画过这个景色，最出名的，大概要属明朝四大家之一的仇英所作的了，后来者多是仿他而画。
沈旭走过去，拿着手电筒从上而下打量起来，
眼前的这幅柳塘渔艇图，
在空旷的画幅中，精心绘制一叶小舟，小舟上有蓬窗、竹制支架，
而舟上渔父闲坐引竿，一派悠然自得的模样，沈旭感觉画的是神形兼备；
垂柳上染花青，岸边的杂树用的没骨法，以花青点叶；
更妙的是，
柳岸旁边还有对水鸭，正好与渔父成一对角，
使画面更显得灵动深远，颇有画龙点睛之妙。
而在画作的左上方，还题诗一首，
“碧波无际影萧萧，柳岸菱塘昼寂寥；
桂掉兰桡渔父坐，引竿闲唱白云谣。”
同时后面还有款识---萧山任熏！
萧山任熏？
沈旭看到这个名字一时没想起来他是谁，
在脑子里思索了一会儿，才慢慢的回忆起他的信息，
说起任熏，大家可能不太熟悉，
但要说起他的侄子任颐，也就是任伯年，大家可能就耳熟能详了，
任熏是清代“海上画派”的代表人物之一，
所谓的“海上画派”，指的是19实纪末，二十世纪早期，云集在魔都的一群画家，
像是民国时期的吴昌硕、张大千等知名画家都属于“海上画派”。
任熏与其兄任熊、弟子任预、族侄任颐，被后人合称“海上四任”，
任熏兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意，
他画人物常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶等几种描法，寥寥数笔，就能把人物神态勾勒的颇具神韵。
这是任熏画作最显著的特点。
只是任熏的名气和他的侄子任伯年相比，差了不止一筹，
任伯年的画经常能拍出几千万的高价，
至于任熏的画，就只能拍卖几十万的价格，顶好的时候才能破百万。
沈旭仔细的观察了一下他手里的这幅柳塘渔艇图，
不管是从手法，还是作画的材质来看，沈旭觉得这应该是一幅真品。
不过，
沈旭还有系统，
想到这儿，他在脑海里默念一声，
“系统，查看一下这幅画的来历！”
话音刚落，
沈旭的脑海里就出现了一幅画面，
一间书桌上面，
铺着一张空白的宣纸，
宣纸的四周被镇纸（古人压纸的东西）压住，
宣纸的旁边静静放着已经研磨好的墨和笔，
一位中年男人，身穿立领直身、下摆开叉的长袍，
额头锃亮，脑后垂着一条辫子，
正凝神站在桌前，
中年男人似乎是在思考着什么，
良久，
他长出了一口气，
俯身提笔，开始在宣纸上挥洒笔墨，
那笔在中年人的手中如有神助，
他先是在纸上轻轻点了几笔，看着像是水里的波纹，
接着又在宣纸左下方画了一个小船，小船上又画了一个渔夫，
随后，他在宣纸的左下角和右上方画了几颗柳树，
画完这些，中年人似乎还不满意，又在右上方的柳树底下画了两只水鸭，
最后，中年人满意的看着自己的画作，
在宣纸上方题诗一首，
落款，盖章一气呵成。
画面到此就结束了，
沈旭好像还沉浸在那人作画的场面之中，
就在这个时候，
沈旭的脑海里画面一转，竟然再次播放了起来！
沈旭愣了愣，
不是已经结束了吗，怎么还有，
沈旭很是不解，难道是系统宕机了，又重新播放一遍？
这般想着，
他凝神在脑海里看着另一幅场景，
这里似乎是一处桃花林，
一张桌子摆在了林中，
桌子上还是铺着宣纸，宣纸很大，旁边笔墨齐全，
沈旭看到这儿，猜测这应该是一副作画的场景，因为书法的话一般实在屋子里写，
脑海的画面里，
一名看着略显落魄的中年人定定站在桌子前，
中年人身着青布直身的宽大长衣，
头上挽着发髻，戴一块四方平巾，
胸前还垂着一块晶莹剔透的玉佩。
中年人入定了好一会儿，
才拿起笔来开始作画，
只是中年人作画的过程并不像第一个人那么顺利，
似乎对自己画的不满意，他把宣纸画了又撕，撕了再重新画，
足足撕了五张宣纸，
终于在第六张宣纸上画出了让他满意的作品。
画看上去很壮观，沈旭看着画的像是一座山，
一座小屋坐落在山中，周围有许多古树，
古树下坐一入定般的闭眼老人，
接着，
中年人又在宣纸上方，画了像是月亮的一个圆。
最后，
中年人在宣纸右下角写下落款—吴郡唐寅为月泉作！
落款下方还盖了一个章，沈旭没看错的话，章上是“唐白虎”三字，
看到这儿沈旭脑海里的画面也就结束了。
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