毕竟这姑娘在奖项上面从不失手, 除了一部商业的不能再商业的《碟中谍3》之外, 她的其他作品都在奖项上面有所斩获。
而即使是《碟中谍3》也是口碑跟票房双双爆发, 向来不招影评人待见的汤姆·克鲁斯在其中的表演也大受好评, 被称为在商业片中沦陷后的重新崛起。
“汤姆·克鲁斯似乎终于从沉迷于表现自己有多么的酷跟帅中清醒了过来, 《碟中谍3》中的伊森·亨特不再只是一个冰冷的符号化人物，而成为了会哭会笑的有人性的真实存在.....”
影评人们在借着喷这位美国甜心彰显自己的存在感的时候，也让更多的人聚焦在了这部电影上面，在近年来特效大片横行的情况下, 凭什么这部没有过多的特效的电影就能够获得这么高的口碑？
“当然是电影本身的质量过硬。一个优秀的剧本会遮盖很多瑕疵，即使是这片子的逻辑其实漏洞百出, 但至少没有让人物的行为显得非常牵强，从这点上来说导演讲了一个好故事。而讲好一个故事已经是近年来好莱坞越来越缺少的事情了，再加上有个一个票房保证的汤姆·克鲁斯, 所以《碟中谍3》能够有现在的成绩很正常。”罗杰·艾伯特是这么对自己的朋友说的。
随着《泰坦尼克号》轰开了那扇特效的大门之后, 好莱坞就越来越倚仗特效, 这点在之后的几年又再次的被晋了一下级，《黑客帝国》跟《加勒比海盗》的相继出现将特效在电影的中运用更加推向了一个高峰。从现在的情况看，很快的，几年后好莱坞就会变成一个充满了特效的地方，那些好好讲故事的电影将会越来越少，这不得不说是电影发展的一个悲哀。
或许再过个几十年，电影连演员都不需要了, 因为电脑可以制作出足够真实的影像。罗杰·艾伯特叹息着。
“莉亚·基茨这个导演, 虽然有不少商业片导演的通病, 喜欢讨好观众，电影里面经常有些毫无必要的镜头跟内容，但从电影的完成度上来看，她是个很坚定的人。而且这是一个会用脑子思考的电影人而不是被那些大公司给洗脑了的导演，维持着现在的水准，她未来的成就肯定不会低。”罗杰笑着说。
“相比较她本身的才华，我倒是觉得她足够幸运，多少导演蹉跎到才华耗尽都没有等到对他们足够信任的投资人，能够在事业的开端就遇到大卫·埃里森这种老板，这才是她能够一飞冲天的最大底气。”菲尼亚·贝格尔倒是觉得这个女孩儿的成功中有着太多的偶然因素。
“但是没有才华的话她也得不到这种信任，虽然我们总是在媒体上为独立电影界呐喊，可有些时候也不得不承认，有些导演的才华没有我们捧的那么高，他们既不能完全不管观众投入到艺术当中也不能完全不管艺术去讨好这些人，结果就是电影拍的不上不下，让人看着都难受。莉亚·基茨这种能够把艺术跟商业结合的导演已经算是其中的佼佼者了。你知道我最欣赏她一点是什么吗？”罗杰对贝格尔的观念倒不是完全赞同。
就算是能够得到大卫·埃里森在金钱上面的资助，但他们能不能达到这个小女孩儿的水平还是一回事呢，将她的成功完全归结到运气上面对她未免有些不公平。
贝格尔做了个请的姿势，表示洗耳恭听。
“莉亚·基茨让我看到了过去的好时光。”罗杰说了这句话之后就陷入了回忆，没有再说下去。
很多观众只看到了电影的火爆跟精彩，莉亚·基茨本身也将电影的节奏掌控的特别好，可是敏锐的人肯定已经发现了，这个女孩儿的电影核心跟现在流行的不一样，她更加‘复古’一些。这个复古不是指的导演思维上面跟技巧上面，而是指的理念，认认真真讲故事，不玩花哨也不炫技，所有的华丽都已经完美的融入了电影当中。所以她的电影看起来才会非常的流畅，这种高完成度是很多导演都做不到的。
同样的，这种非常正统的思维也是现在很多喜欢走偏门的导演所缺乏的，看着她，罗杰就好像又回到了过去那个经典电影频出的年代。
真的是老了啊，他叹息。
当然，有人服老有人不服老，罗杰·艾伯特因为身体的原因感觉自己已经垂垂老矣，活不了几年了，而西格尼·韦弗却依然奋斗在自己的事业上面，希望能够在无法继续登上大荧幕之前再拼一拼。
“我会去参加《郁金香之恋》的首映式的，听说那片子很不错。”西格尼眨了眨眼睛，结束了这场谈话。
即使《雪饼》只是开幕电影没有入围但也是需要公关的，毕竟一个好的口碑才能让电影卖得更好。那句话说的很对，艺术家也是要吃饭的，没钱要饿死吗？他们拍电影的也不是为了让投资人赔钱去的，该尽的职责还是要尽。
“搞定了？”西格尼走后，大卫从不知道哪里冒出来问。
这个女演员虽然已经年纪很大了，但怎么说也是以前做过女主角的，还是强硬型的女主角，通常来说，这样的人都不会太容易搞定。
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