可以确定的是，“醉乡民谣”和“地心引力”是截然不同的两种类型作品，后者能够在北美创造票房奇迹，但前者却注定无法达到如此高度，午夜场和点映场的狂热恰恰证明了这一点：
“醉乡民谣”在资深专业影迷之中引爆了讨论热潮，成为了无数文艺青年和民谣爱好者们的心头之好，坐落于格林威治村的权威杂志“村之声”和“纽约客”甚至将点映之夜列为比万圣节还要更加隆重的年末派对；但是，这部作品却不见得能够赢得广大市场普通观众们的喜爱和支持。
尽管如此，点映场次的火爆程度依旧远远超出了想象，不需要和商业作品相比较，仅仅和艺术作品横向比较也依旧可以清晰地感受到这一点！单单说午夜场所有门票售磐这一件事，这就是2013年的独一份！
如同“衰人之歌”这样的名号一般，“醉乡民谣”正在成为失败者和艺术家们自我庆祝自我放纵自我歌唱的盛宴。
对于点映作品来说，口碑和反馈无疑是重中之重，“醉乡民谣”也不例外，所有人都在好奇着期待着：戛纳电影节之上的好评是否名副其实？比起“地心引力”来说又如何？而比起科恩兄弟的“老无所依”来说又怎么样？
万众期待之下，媒体综评率先出炉！
九十六分。
五十九家媒体的综合评分高达九十六分，一举刷新了科恩兄弟导演生涯的新高——超过了“老无所依”的九十一分，成为了他们有史以来第一部媒体综评超过九十五分的顶尖作品；同时，这也是今年第三部媒体综评达到如此高度的作品！
赞誉狂潮！毋庸置疑的赞誉狂潮！
截止到目前为止，年度媒体综评冠军依旧是“地心引力”的九十九分，无人能够撼动；而暂时位居第二的则是“为奴十二年”，评分为九十六分。现在，第三部作品出现了，“醉乡民谣”以预料之中却技惊四座的方式闪亮登场，强势宣告了颁奖季的格局再次发生了变化。
人人都在期待着“醉乡民谣”的爆发，戛纳好评绝对不是说说而已的；但媒体综评真正完成统计的时候，惊叹声和欢呼声依旧不绝于耳。
“这不是一个关于成功的故事，而是一个关于坚持的故事。科恩兄弟举起了酒杯和吉他，向那些通往伟大艺术的苦难致敬。”
“他不是天才，他也不完美，但他依旧走在艺术创作的道路上。他是孤独的，却也不是。致敬那些成就艺术巅峰道路之上籍籍无名的失败者们，也致敬那些在梦想道路之上始终不曾放弃的失败者们。最后，致敬科恩兄弟，还有蓝礼-霍尔。”
“这是属于蓝礼-霍尔的一部电影。他静静地置身于舞台之上，弹奏着吉他，轻声吟唱，展现着自己的脆弱和伤痕，歌唱着自己的困难和悲伤，小心翼翼地隐藏着自己的孤单和落寞，他就如同收敛起了自己羽翼的天使一般，在阴暗而潮湿的小巷里踽踽独行。蓝礼-霍尔奉献出了一个超越了角色本身的角色。”
“甜蜜而苦涩，幽默而哀伤。另外，还有……蓝礼-霍尔。”
“这无疑是2013年最诗意、最美妙、最哀伤也最动人的一部电影作品，科恩兄弟再次完成了如此壮举；同时，这无疑是2013年最细腻、最深刻、最美好也最苦涩的一次表演，蓝礼-霍尔再次创造了自己职业生涯的巅峰！年度最佳！”
……
满分。满分。还是满分。
继“地心引力”之后，“醉乡民谣”再次迎来了一次满分刷屏的热烈狂潮。
现在，人们终于明白，为什么戛纳和威尼斯两个国际电影节的舞台上，来自世界各地的影评人和记者们如此激动又如此亢奋，送上了至高赞誉？同时，人们也终于明白，为什么威尼斯电影节之后，人人都在扼腕着电影缺席了主竞赛单元，而抱憾自己见证历史的时刻？
因为“醉乡民谣”是一部足以和“地心引力”相提并论的经典佳作，而且类型、风格与属性全部都截然不同，方方面面成就了巅峰时刻的荣耀；还因为蓝礼在两部作品之中的表演，真正称得上“登峰造极”，再一次证实了EGOT的名号绝对不是运气使然，绝对实力，令人折服！
伴随着“醉乡民谣”的上映，关于“蓝礼在两部作品之中的表演孰优孰劣”的讨论话题就开始沸沸扬扬起来。
喜欢“醉乡民谣”者有之，支持“地心引力”者亦有之，着实是难以取舍。
许多资深影评人和记者们也都被询问到了如此话题，“纽约时报”的记者布莱德利-亚当斯就在个人社交网络账号之上发布了一片长文，做出了回答。
“就我个人而言，我非常认同’好莱坞报道者’的迈克尔-菲利普斯的观点。’地心引力’是年度最佳表演，而’醉乡民谣’则是无法割舍的表演。
从技术层面、思想余韵、角色故事以及剧情烘托等多个角度来说，蓝礼在’地心引力’里奉献了值得载入史册的表演，多场戏份之中的表演都可以反反复复地慢慢推敲，震撼与洗礼将层层递进的逐渐加深。这一份功力，在今年的大屏幕表演中无人能敌。
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