第120章 千里江山，给绘画盖了帽了！
屏幕上出现了一排字，这字，精彩至极。
字笔锋极瘦，却灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉。
其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。
张培恩忍不住感叹了：“好字啊，不输蓝星历史上的楷圣程前堂。”
书画书画，书画一家，张培恩自己也是书法高手。
自然能看得出好坏。
瘦金体太特殊了，很容易查找到行迹，所以很容易看出强烈的风格，加上整体性的漂亮，结合起来当然是一种顶级书法。
画面在切换，出现了一幅画。
画是绢画，上面有花鸟亭台。
林轩：“字是瘦金体，画是院体。”
“这两种东西都是由龙国古代一位皇帝发明的。”
“他就是龙国历史上书画方面的最强帝王，宋徽宗。”
“虽然当皇帝方面他可以说是历史皇帝中倒数级别的，但是画画写字方面，他是历史艺术家中正数top级别的。”
“宋徽宗以皇权推动绘画艺术在宋朝的推广，绘画艺术迎来了一个高峰期。”
天下才子多得是，前朝每一千文人中有一个画家，今朝一千文人中有二百画家。
这种大幅度的提升，带来的是整个时代的绘画艺术的跃迁。
张培恩冷静下来，点了点头：“当皇帝首要是要当好皇帝，而不是画画，别说画画，就算是做人也不及做皇帝重要。”
做皇帝后，各方面的要求就产生了变化了。
皇帝里面出大画家，不算什么好事儿。
当然了，开国的另算。
艺术家当皇帝，容易亡国。
林轩点头：“宋徽宗提高了宫廷画师的社会地位，并且亲自教授有天赋的青年才俊绘画写字。”
“《清明上河图》的画家，只能算他半个弟子。”
“而《千里江山图》的画家，却是正儿八经的宫廷画师。”
“那一年，王希孟，十七岁。”
【又是一个牛逼轰轰的天才，十七岁，搞出旷世之作，后来肯定了不得。】
“王希孟要画江山，宋徽宗允他画江山。”
“王希孟要世上最好的画绢，宋徽宗赐他最好的画绢。”
“王希孟要世上最好的笔墨，宋徽宗与他最好的笔墨。”
“王希孟要世上未曾出现的颜料，宋徽宗举国力而应允。”
“王希孟还了宋徽宗它。”
随着林轩的介绍，《千里江山图》卷在长屏幕上展开。
这也是今天要专门搞出这长屏幕的原因。
千里江山，跃然纸上。
《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。
《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。
虽然历千年之久，《千里江山图》伤很多颜料已经脱落，但画法依旧清晰可见，矿物质石色的富丽的效果非常凸出。
山石之画法，是先用浓、淡线条勾出轮廓，再以柔润而长短不一的线条加皴（cun画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画），峰顶皴法似荷叶皴，线条不刚不硬，之后再用淡墨加赭石或花青渲染，渲染多在前后两石中的后面一石，之后再罩染赭色，石头顶部以汁绿接染，再以石青或石绿罩染，山石下部保留赭石色。
卷首高山之巅直入云霄，映入眼帘。
跟随之后便是丘陵连绵，崇山峻岭，大自然的造化被一支笔妙笔复刻。
前景山峦村落起落，隔江群山秀美，青绿山水朝着两侧延伸，竽山峦遥相呼应。
跨江大桥将这一处精致和下一组景物相连接。
山里隐约有白衣大隐士，似在吟诗摇头又像是在思索天地奥秘。
再往前又是一座桥，桥上凉亭却给江山带来了人气。
远方烟波浩渺，层峦叠嶂，如同仙山洞府，在云中浮沉。
悬崖峭壁，九曲羊肠小道，巍峨瀑布，涛涛大江。
这样的美景材质是第一段。
第二段雕梁画柱，跨江木桥蔚为壮观，亭台楼阁虹桥挂空，山势参差峰回路转。
岸上绿意盎然，河中艄公泛舟。
第三段画势稍微平缓了下来，画中有一座小岛，渔村坐落，竽近景色连接。
尾部凸起高大的秀美山峰，沿江而上，与远山连绵，仿佛无止境般延伸。
每一座山峰，明明看上去都不像是真正的山峰。
但是恍惚之间，群山飘渺，就在眼前。
烟波浩荡，白云间，山就是如此。
梅雷尔森深吸一口气：“答案啊，果然，这就是答案啊！”
“原来是这样的。”
林轩已经将地星上，毕加索有关绘画艺术的探讨完完全全讲给了梅雷尔森听。
这些东西，地星上绝大部分学画的人都没有这种级别的理解。
有些人可能有过这种思考，但是也不敢细想，不敢去确定。
但作为最顶级的大画家，梅雷尔森知道林轩没有说假话。
毕加索在另一条路上走的很远，但是却没能走到新的境界。
只不过毕加索走这条路天生就是主路，是正道，所以他的地位还在达芬奇和梵高之上。
梅雷尔森如同当年的毕加索一样，见过了真相，于是有着自己的思考。
融合派大师李军也有一些感悟，却不知道是不是和梅雷尔森一样，于是开口：“梅雷尔森大师，你是怎么想的？看出了什么？”
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