比昂松赞同点了点头，然后又叹道：“目前先拉斐尔派中最有成就的诗人是幻想小说《乌-有乡消息》的作者莫里斯，其巨制1868-1870年的《地上乐园》，是一个故事集，然而更富浪漫是色彩，后来1876年他写中世纪的北欧英雄《沃尔松族的西古尔德》，古朴雄迈。
不过进入到1880年的去年开始，他参加了英国的工人-运动，用诗来激励斗争和传播社-hui-zhu-义s思想，其中写了法兰西的首都某公社斗争的长诗《美好-未来的追求者》是新型的力作”
纳斯.李：“英国文坛1850年代开始最流行的就是先拉斐尔派的唯美倾向，，不过从1870年代后开始，似乎朝着演变为后起作家的唯美主义，佩德1873年的《文艺复兴史研究》为它提供了美学理论，实践这个理论的主要是王尔德和几个结成“吟诗者俱乐部”的青年诗人，然而后者只有零星佳作，王尔德真正的成就也不在他的炫耀唯美主义的作品，而在于他的讽刺性的社会戏剧，如《认真的重要》，戏剧的复兴是这个=发展迅速、杰作不断涌向的世纪最后的一件文学大事件，正是戏剧革新家站在两个世纪的交汇点，给英国文学带来了新生气。
戏剧上，我觉得他们现在在模仿我们荷兰这边的创作”
耶格尔：“目前法兰西分裂，其内部的作家和画坛佼佼者都是对此产生创意，我们或许可是看看法国的变化，不过目前还是说英国，文坛作家议政，或许可以带来很大的效应也说不定。”
斯特林堡和马克吐温暗暗对视一眼眼，然后不经意间错开，斯特林堡道：“不错，观察英国那边，现在很多人试图都以文学作品来参加对当地政-府表达不满，试图以此来获得政府的认同，扩大自身的影响力。我看了下，法兰-西第二帝国he法兰-西第三共和国，比起法兰西画坛，文坛的受众众多下，获得了巨大的影响力，所以，我们文坛是不是可以以此来作为学习对象，在荷兰也这样进行？”
除了马克吐温之外，所有人都震惊的看着斯特林堡。
这个家伙刚刚说什么？他竟然在教唆在场这些荷兰文坛巨作拥有者参-政议-政？
斯特林堡耸了耸肩，在场最年轻的年纪，使得32岁的他看起来是那么的挺拔英朗，这让人有一种长久后浪推前浪，前浪快要死在沙滩上之感触。
斯特林堡道：“目前荷兰主要分为三大政党，我觉得既然英国那边可以，为什么荷兰不可能，我们荷兰文坛在世界上的影响力，其实还超过英国文坛，莎士比亚等这些是不错，但是哪都是过去式了。
在看看法国，法国的大作家雨果1819年与诗人维尼创办了《保守文化双周刊》，并在1831年编写了《巴黎圣母院》，后者的问世世界震惊，他的大师之名顿时生成。然后之后创作不断下，1841年，他被选为法兰西学士院。
1851年巴黎革-命-出现后，雨果被迫流-亡国外。
当时身为总统的拿破仑三世就是他的批评对象，于是后者登基做皇帝后，雨果被吓到了跑到国外去了。
直到1870年拿破仑三世被的普鲁士俘虏，雨果才回到巴黎。
不过之后德国把拿破仑三世放回巴黎，他只能够再次逃离巴黎，前往南方的里昂政府那边，最后，1871年痛定思痛的他参政了，那一年跑到分裂出去的法兰西第三共和国，当选国-民-大表大会。
1876年当选法兰-西第三共和国参议员，梯也尔总统和他一拍即合，成功把他打造成法兰西第三共和国的人道主义代表人物，于是雨果影响力剧增。同时他成法兰西文学史上卓越的资产阶级民主作家，目前被第三共和国和德国称为法兰西的莎士比亚。”
斯特林堡娓娓道来的想法，加上雨果的成功，顿时在场的众人都为之一振。
显然，他们被说动了。
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