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讲道理,小钢炮有点怂。

“这位是维伦纽瓦导演。”

“哈喽!”

“这位是哈维尔·多兰导演。”

“笨猪!”小钢炮操着一口洋泾滨法语道。

“这位是达米恩·查泽雷导演。”

“嗨!”别说,小钢炮这一口京片子,也就这句“hi”说的像回事。

别看花艺在放映现场搞得挺豪华,红毯嘉宾采访发布会一样不缺,但是就缺一个东西:一张有号召力、知名度的脸。

《夜宴》靠的是在西方有头有脸的国际章,《卧虎藏龙》之于国际章,就好比《步步惊心》之于刘思思,《神雕侠侣》之于天仙一样,带来的人气和知名度能吃一辈子。

后来呢,他们倒是年年去欧洲,但每次的作品,说实话,吹逼的成分比较大。

一没发行,二没奖项,三没知名度,人家上杆子买你的电影。

看特效?

拜托,好莱坞不香吗?

青年影视也就是发行渠道比较广,顺便靠着利益抓住了美日韩那三家的眼睛,这才有全球发行的可能性。就这,亚洲很多地区也是半卖半送出去的。

花艺,还是不太行。

见记者全部转移目标,跟随前来宣传的王忠磊也很尴尬。

鸠占鹊巢?借鸡生蛋?

不过毕竟是做生意的,脑子转的快。

王忠磊当即吩咐工作人员多搬点椅子上来,直接把记者会变成了座谈会。

几人也就顺势入座,一点不客气。

讲道理,玩儿电影的也算文人的,俗话说,文人相轻,碰见感兴趣,能探讨的话题,这帮人还是挺积极的。

小钢炮挺谦虚,上来就感谢多兰,

“我首先得对多兰导演说一声谢谢,《妈咪》还有《汤姆》里的画幅变化着实让我大开眼界。拍了这么多年的电影,情绪和画面一直是相连的。但是我没想到,画幅变化也能跟情绪、时间、故事连在一起。

筹备的时候我想到了这一点,本来想稳一点。但转念一想,老都老了,想做点儿出格的事也没啥,任性一点呗。但人家已经拍了一个方的了,我不能模仿那么没劲儿吧,所以我就拍了个圆的。”

“我们的老师都是阿莫多瓦,这种叙事手段他早就用过了。”

多兰笑笑,又道,“圆形的画幅的确给人一种很特殊的感觉,首先会感觉,那是一个画框,其中的画面是中国的水墨画。接下来会感觉有点害怕,给人一种从暗中窥探的感觉。”

“我们中国有规矩,方圆的说法,什么时候用圆,什么时候又改成方,都不是乱来的,我有自己的一套想法,所有圆形画幅都用来拍摄李雪莲在家乡发生的故事,而正方形的画幅则用在了大城市,这说明大城市会更有规矩,更加的规范。”

一帮人从伯格曼谈到费里尼,又研究对比了《布达佩斯大饭店》、《山河故人》等几个电影,这些也都通过画幅变化来表现时间的推动,都算是如今电影表达的创新者。

相对于乐呵的电影人,记者们就不那么乐呵了。

你们言谈甚欢,我们回去怎么写?

“请问多兰导演,你怎么评价这部电影?”一个记者起身问道。

“我很欣赏这部电影,画幅的变化极大强化了场景的美观性,人和景的比例更加协调,很有中国画作的美感。”

“我也这么认为,”维伦纽瓦来了句俺也一样,“我在拍摄《降临》的时候,曾经想过如何体现外星生物的文字。最后决定是使用类似于中国水墨画的形式。这种画作的内涵更加丰富且隐晦,我很高兴导演能将他们应用到电影里来。”

记者们不高兴,王忠磊很高兴,这俩老外还挺给面子。

回去就吹一波“多兰、维伦纽瓦倾情推荐,《我不是潘金莲》惊艳多伦多”···

一个国内记者忽而起身,“万年,你对范小姐在电影里的表现有什么评价?”

国外的记者还没啥感觉,国内的几个人都笑了。

“怎么回事?为什么你们都笑?”一个老外问。

“这就相当于,让爱德华·诺顿评价金·卡戴珊的演技!”这老哥用了个特到位的比喻。

顿时老外也笑了,会场里充满了欢乐的空气。

“呃···”

万年接过话筒,“范小姐之前跟李玉导演合作的几部电影都很不错,《二次曝光》里神经质的妄想症患者,《观音山》里霸气又真诚的小混混,《万物生长》里美艳妖娆的御姐,《苹果》里夹在两个男人之间饱受委屈的按脚小妹。

但是那些角色的特质都太强,他们的个性锋利鲜明到让演员本身的能力消失无踪。对于一个演员来说,最难演的不是那种奇观式的人物,而是普通人。从这一点上来看,范小姐的表演是相当成功的。

就像我姐在《女人的碎片》里演的孕妇一样,那是个随处可见的角色,矛盾大家都有,但就是这种平凡到会淹没在人海中的角色,才能真正考验演技。我相信这个角色可以为范小姐带来肯定。”

好嘛,吹了半天,最后绕到你姐身上去了!

待记者会结束,多兰等人也各自离去。

王忠磊还挺可惜,本来还想着在酒桌上套套近乎呢。

他们跑了,万年得留下,毕竟都是华语电影人,到哪儿都得守望相助。

至少是在明面上···

众人找了个餐厅坐下,点完菜,王忠磊笑道,“恭喜啊,《爱乐之城》跟《女人的碎片》在这片的反响都很好。”

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