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4月初,京城。

《病毒》开机十天,日本的外景戏基本已经拍摄完毕,剩下的基本都是车厢中的戏份。

想当年,小钢炮拍摄《天下无贼》的时候在摄影棚里搭了个“无中生有号”出来,那就是2000年出头时,国内电影的大手笔。

可是跟此时的《病毒》比,还是差一些。

摄影棚的大穹顶之下,一条长长的车厢横贯当中,两侧延伸至没有灯光的黑暗中。

车厢两侧像是集装箱一般,墙壁可以随时装上,以便随时转换拍摄角度。

这种拍摄方法在《空中危机》中也有使用,可以让摄影师从多个角度灵活拍摄,而不必受到拍摄环境的左右。

环绕在车厢外的是两条长长的LED幕墙,一经启动,城市、树木、隧道等景象便如同流水一般流动变化,自成小世界,十分奇妙。

不多时,今天的首场戏便开始。

万年、万倩、香川照之、阿部宽等人进入车厢,脸上、身上都带着血迹。

另一边,青面獠牙,双眼蒙着白翳的丧尸群演们也一个个上了车。

万凛给丧尸设计的造型与原作的差别不大,紫黑色的血管,双眼的白翳。唯一的不同是,她受到伊藤润二的影响比较深,在设计上,更偏向于变异,而并非是感染。

于是乎,许多丧尸的太阳穴上长出了第二张嘴,红艳艳的舌头在脸上晃来晃去;一些丧尸的眼珠子耷拉在脸上,偏偏那两个圆球后边还拉扯着长长的触手;更多的丧尸是生出了更多的手臂,如同岛国神话中的土蜘蛛一般。

画风有点歪,感觉从乔治·罗梅罗变成了伊藤润二+约翰·卡朋特···

这场戏拍摄的是尸潮出现之后,众人进入安全车厢中躲避,石宇背着姐姐先进来,后边跟着的拳手却被挡在了门外,几人意外的发现丧尸不会开门,且看到东西才会攻击,遂用报纸糊在玻璃上。

场景就在这节车厢里头,从头到尾打着灯,外边的幕墙也开始闪动,带着灰色的风景快速闪过,压抑的气氛蔓延开来。

香川照之扮演的常务坐在车厢中间,焦急的看着车载电视上的新闻报道。

此时一片喧哗,前方的车厢门啪一下打开,几个群演跑进来,“大家快跑,前面有怪物。”

车厢开始动乱,香川冷着脸,“把门关上!”不怒自威。

这时万年背着老姐从门口冲进来,脸上沾着鲜血,神色惊恐。

他转头一看,阿部宽抱着赵金麦也向这边冲来。

按照剧本来说,此时石宇应该是犹豫和挣扎。

若是一般演员,挣扎之时大概会坐立不安的抬头低头,如此重复一番,这便是所谓的程式化。

万年就很简单,先把万倩放在靠后的座位上,然后看了车厢中衣着华贵的香川一眼,又转头看了门外的阿部宽,本已决定下来的眼神,在看到他怀中抱着的赵金麦之后却又柔软了一下。

香川催促道,“看什么?快堵门!”

“卡,准备下一场!”吉尔莫叫道。

接着众人换位,拍摄之后的戏份。

“action!”

阿部宽满头大汗,死死的堵着门,赵金麦害怕的躲在万倩怀里。

门外,牛鬼蛇神们疯狂撞击着大门。

这里给了个特写,丧尸扑上来的画面是个第一视角的镜头,摄影机正对窗外,丧尸如同昆虫一般,有的爬,有的跳,五花八门的姿势,造型恐怖,就那么直冲冲的往门口扑过来。

监视器后的吉尔莫露出了神秘的笑容,十分满意。

剧组工作人员也见怪不怪,这老哥平时害羞的不得了,有点自闭阿宅的样子,唯有看到丧尸和怪物的时候才会露出笑容。

当初在日本,万年买了不少的香江僵尸片和cult片,俩人混的挺熟。

上世纪香江不少电影算是引领时代风潮,有个神怪片叫《魔高一丈》,现在看,里头的元素多的离谱:盗墓、术法、类似丧尸一般的感染,还有神怪,理念相当超前。

“该死!怎么锁这门!”阿部宽大叫道,见众人没反应,他又叫道,“怎么,听不到吗?”

接下这个角色之后,他便开始增肥和健身。本来就是雄壮大汉,此时身材更是魁梧,自带一股压迫感。

万年看着窗外扑腾的丧尸,眨眨眼睛,“把手放开。”说罢便离开了门。

“什么?”阿部宽愣了一下。

“他们好像不知道怎么开门。”万年看着门外的丧尸,认真道,“而且,好像是看到人才会冲上来。”

赵金麦蹬蹬两步跑过来,踮起脚尖,用矿泉水和报纸把车窗糊上,挡住了丧尸的视线,外边便立刻安静了下来。

“卡,OK!”

下场后,香川照之看着那些妆容稀奇古怪的舞蹈演员,大为惊奇。

跟国内不一样,日本是传统的恐怖片大国,贞子伽椰子都成了大IP,能远销好莱坞的那种。

可是呢,跟他们的科幻片一样,恐怖片的科技树也点的有点歪,更偏向于鬼怪恐怖片。丧尸这种东西,对他们来说也算是新鲜事。

就香川照之看来,这种丧尸跟以往看过的《活死人黎明》、《僵尸世界大战》完全不同,并不以血腥为主要的卖点,反倒是更加的诡异且新奇,就像是妆容和那种古怪的运动方式一般,令人耳目一新。

《病毒》肯定会大火,他唐突的出现了这么一个想法。

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